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A causa apresentada são as discórdias que se tinham levantado entre o Imperador Maximiliano e Luís, rei de França, a quem tinha mandado legados a persuadir a paz.

O Papa estende a Indulgência a todos os que estando nos domínios de Portugal, dêem cinco ducados para a mesma guerra. Da obra "Monumenta Henricina" se tira: "Bula [...] a conceder graças espirituais aos que visitarem a igreja de Santa Maria de Ceuta pela festa da Assunção e durante a oitava, com a condição de ajudarem pessoalmente na defesa da cidade ou de concorrerem para ela, mediante soldado pago à sua custa durante três meses. Original com selo pendente".

Bula dada em Roma, a 10 de Julho de 1535. Documento traduzido.

Outra forma do nome: Benedito XIV. Apresenta selo (bula) "Benedictus Papa XIV" pendente por cordão de cânhamo.

Outra forma do nome: Benedito XIII. Apresenta bula pendente por cordão.

Outra forma do nome: Benedito XIII. Apresenta selo pendente de chumbo.

Autor: não identificado.

O processo correu pelo cartório do escrivão José Pedro Schiappa de Azevedo.

Documento original datado de: Funchal, 1637-03-16. Em anexo vários documentos, entre eles: uma carta da Coroa cujo original é datado de Lisboa, 1636-01-08; e uma carta do bispo do Funchal, D. Jerónimo Fernando, cujo original é datado de: Funchal, 1637-04-20.

O decreto é datado de 8 de Abril de 1870. Registado a liv. 2, n.º 182.

Autor: Beatriz Ferreira

Contém despacho.

Contém despacho.

O alvará é datado de Lisboa, 27 de maio de 1661.

O processo correu pelo cartório do escrivão Eugénio José Batista.

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Remetente (inventário de depósito): Nunes, António Constantino. Local de expedição (inventário de depósito): Funchal.

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Assinada por (inventário de depósito): O Presidente. Maia, João Machado de Faria e. Local de expedição (inventário de depósito): Ponta Delgada (S. Miguel, Açores).

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Local de expedição (inventário de depósito): Cascais. Encontrava-se em curso uma contenda, relacionada com uma dívida dos agentes portugueses, entre a Argylls, fabricante inglês de veículos automovéis, e a empresa portuguesa Almeida & Leite.

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Local de expedição (inventário de depósito): Lisboa.

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Local de expedição (inventário de depósito): Funchal.

Tipo de correspondência (inventário de depósito): pública. Assinada por (inventário de depósito): Advogado. Local de expedição (inventário de depósito): [Funchal?]

O decreto é datado de 11 de Julho de 1870. Registado a liv. 2, n.º 303.

Em anexo: documentos sobre a referida exposição.

Coleção, provavelmente reunida por Fernando Santana Cardoso, de provas estereoscópicas montadas sobre cartão, com vistas panorâmicas, aspetos urbanos e monumentos de diversas localidades europeias, bem como cenas teatrais, cenas de dança, cenas eróticas e nus femininos, tipos humanos, usos e costumes, tempos livres, atividades profissionais e veículos, de que se assinalam os seguintes exemplos: Aspetos de Lisboa: Vista cimeira da baixa de Lisboa e do rio Tejo com embarcações; Vista cimeira de Lisboa, com grande edifício antigo na área central; "Portugal" (Vista de doca no rio Tejo, em Lisboa, com embarcações; Vista de um recanto de Lisboa, com a igreja e o convento da Graça no último plano); Vista parcial de Lisboa, com rua inclinada e respetivas habitações, bem como parte de um grande edifício antigo ao centro; Vista de um recanto de Lisboa, com parte da igreja da Graça no último plano (no primeiro plano está um homem com uma vara aos ombros, equilibrando dois cestos rasos; no centro da rua para a qual ele se dirige, duas mulheres caminham muito distanciadas, uma após a outra); Vista da igreja e do convento da Graça, em Lisboa; "Parte do Rossio, recolhendo a procissão do Corpo de Deus vinda da Rua Augusta, em Lisboa" (Vista parcial da Praça do Rossio, com procissão e multidão); "Parte do Rossio, marchando a procissão do Corpo de Deus na Rua do Ouro, em Lisboa" (Vista parcial da Praça do Rossio, com procissão e multidão próxima do embasamento para a estátua de Dom Pedro IV); "Praça do Rossio de Lisboa" (Vista da Praça do Rossio semivazia e das ruínas do Convento do Carmo); Ruínas do Convento do Carmo e a Praça Pública do Rossio, em Lisboa / Vista das ruínas no interior do Convento do Carmo, em Lisboa (Vista da Praça do Rossio semivazia e das ruínas do Convento do Carmo); "Passeio Público, Lisboa" (Retrato de grupo, com figuras dispostas a diferentes distâncias na alameda do antigo Passeio Público de Lisboa); "Praça do Comércio, com a estátua de El-rei Dom José, em Lisboa" (Retrato de figuras junto da estátua equestre de Dom José I, no Terreiro do Paço, com destaque para mulher e rapaz que estão em frente); "Estátua de Dom José I – Terreiro do Paço, Lisboa" (Retrato da estátua equestre de Dom José I, na Praça do Comércio, com destaque para dois homens e um cão em primeiro plano); "Loreto, em Lisboa" (Vista da Igreja do Loreto, no Chiado, com ruas semivazias e intensa luz solar); Chafariz do Carmo (Lisboa - Vista do Largo do Carmo sem transeuntes e com o chafariz no centro da cena); "Vista do Rossio e Castelo de São Jorge, em Lisboa" (Vista da Praça do Rossio semivazia, com parte da fachada do Teatro Nacional Dona Maria II e, em último plano, o castelo de São Jorge); "Teatro de Dona Maria II, em Lisboa" (Vista da Praça do Rossio semivazia, com embasamento para a estátua de Dom Pedro IV e, ao fundo, a fachada do Teatro Nacional Dona Maria II); "Igreja de São Domingos, recolhendo a procissão do Corpo de Deus, em Lisboa" (Vista cimeira do Largo de São Domingos, com procissão e multidão); "Vista de Nossa Senhora do Monte, tirada da muralha da Graça, em Lisboa" (Paisagem urbana, com aglomerado habitacional e monte com um santuário edificado no cimo); "Vista tirada do Largo da Ajuda para a parte do mar" (Paisagem urbana em zona costeira de Lisboa, com casario e, ao fundo, embarcações a vela); "Frente do Palácio da Ajuda" (Vista parcial da fachada do palácio referido no título); "Vista da Praia de Belém" (Paisagem costeira em Lisboa, com Torre de Belém e aglomerado habitacional); "Vista da outra banda, tirada da Praia de Belém" (Paisagem fluvial em Lisboa, com cais e embarcações); "Aqueduto das Águas Livres, tirado da baixa de Campolide" / Vista do Aqueduto das Águas Livres, em Lisboa (Vista de vale com zonas agrícolas e Aqueduto das Águas Livres de Lisboa; Vista do Aqueduto das Águas Livres de Lisboa); "Vista do Largo da Estrela em Dia do Coração de Jesus" (Multidão em frente à Basílica da Estrela, em Lisboa, participando de comemoração religiosa); "Vista tirada da Travessa do Pinheiro para o Real Convento Novo do Coração de Jesus" (Vista da Travessa do Pinheiro, em Lisboa, quando da execução de trabalhos de arruamento. A Basílica da Estrela aparece no último plano); "Vista de Senhora Santana dos Arcos" (Aspeto de encosta de colina, com igreja e casario); "Nossa Senhora do Monte, Lisboa" (Paisagem urbana, com aglomerado habitacional e monte com um santuário edificado no cimo) Aspeto de Sintra: "Vista da Pena de Sintra" (Vista do Palácio da Pena, em Sintra). Aspetos de localidades não identificadas de Portugal: Vista de aglomerado urbano, com homem de perfil no primeiro plano; Vista de urbanização dispersa e, ao fundo, monte com uma igreja edificada no cimo; Vista parcial de urbanização e, no primeiro plano, homem em frente à porta de uma casa numa rua íngreme; Aspeto de um largo de miradouro, com árvore no primeiro plano e, ao fundo, figuras humanas sentadas num muro; Vista de monte com casa ao cimo (três homens descem um caminho íngreme e outros dois estão num terreno circundante). Aspetos de Paris, França: "Paris" (Vista cimeira de Paris, com grande concentração de edifícios; Vista cimeira de Paris, observando-se cinco pontes e alguns edifícios nas margens do rio Sena; Vista cimeira de Paris, observando-se em primeiro plano a Ponte Luís Filipe - "Pont Louis-Philippe" - e, ao fundo, o Panteão - "Panthéon" - com a sua cúpula característica); Vista de Paris (Vista cimeira do rio Sena, das suas pontes e margens com edificados; Vista cimeira de edifícios, aparecendo ao fundo, no centro da imagem, a Torre de São Tiago - "Tour Saint-Jacques"); "Panorama - Paris" (Vista cimeira de praça e edifícios; Vista cimeira de Paris, observando-se logo à direita, na margem do rio Sena, o conjunto dos Banhos da Samaritana - "Bains de la Samaritaine") - banhos públicos, existentes desde o reinado de Luís XV e situados ao lado da Ponte Nova - "Pont-Neuf"); Ponte Nova (Vista da Ponte Nova - "Pont-Neuf" - e de alguns edifícios próximos, em Paris); A Samaritana (Vista do edifício dos Banhos da Samaritana - "Bains de la Samaritaine" - banhos públicos, existentes em Paris desde o reinado de Luís XV); Vista de uma avenida arborizada que conduz ao Arco do Triunfo - "Arc de Triomphe" -, em Paris, tirada a partir de um ponto de vista relativamente elevado; Mercado dos Inocentes (Vista cimeira do mercado parisiense denominado originalmente "Marché des Innocents"); Câmara Municipal, Paris (Vista da Câmara Municipal - "Hôtel de Ville" -, em Paris, tirada a partir da Ponte de Arcole - "Pont d'Arcole" - sobre o rio Sena; Vista da Câmara Municipal - "Hôtel de Ville" -, em Paris, tirada a partir da Ponte de Arcole - "Pont d'Arcole" - sobre o rio Sena; Vista frontal da fachada da Câmara Municipal ("Hôtel de Ville"), em Paris, bem como da praça defronte, mas a partir de um ponto de vista ligeiramente descentrado, de modo a incluir parte de um edifício do lado direito); Vista da estátua de Michel Ney - mais conhecido por Marechal Ney -, localizada em Paris, na Avenida do Observatório - "Avenue de l'Observatoire"); Henrique IV (Aspeto de estátua equestre do monarca francês, na Praça da Ponte Nova - "Place du Pont-Neuf" -, em Paris); Praça do Trono, Paris (Vista de maquete em grande escala para um arco do triunfo, realizada por Victor Baltard na Praça do Trono - "Place du Trône" -, atualmente Praça da Nação - "Place de la Nation"); Praça Vendôme, Paris / Praça e Coluna Vendôme, Paris (Vista da Praça Vendôme - "Place Vendôme" -, tendo ao centro a Coluna do mesmo nome, tirada provavelmente da Rua Castiglione; Vista oblíqua da Rua Castiglione e da Praça Vendôme - "Place Vendôme" - com a respetiva Coluna); Torre de São Tiago (Vista da Torre de São Tiago - "Tour Saint-Jacques" -, em Paris, assim como dos edifícios circundantes); Praça das Vitórias, Paris (Aspeto da Praça das Vitórias - "Place des Victoires" -, em Paris, com monumento equestre em homenagem a Luís XIV); Louvre, Paris (Vista cimeira de edifício com palmeiras e com o letreiro "Bains de la Samaritaine" - Banhos da Samaritana - banhos públicos, existentes desde o reinado de Luís XV e situados ao lado da Ponte Nova - "Pont-Neuf"; o edifício do Louvre aparece em segundo plano); Torre de São Tiago (Vista da Torre de São Tiago - "Tour Saint-Jacques" -, em Paris, com troço de ponte sobre o rio Sena em primeiro plano); Rua de Rivoli (Vista da Rua de Rivoli, em Paris, tirada junto do entroncamento com a atual Rua de Santo António - "Rue Saint-Antoine" -, vendo-se ao fundo a Torre de São Tiago - "Tour Saint-Jacques"); O Jardim das Tulherias, Paris (Vista descentrada do acesso ao Jardim das Tulherias - "Jardin des Tuileries" - a partir da Praça da Concórdia - "Place de la Concorde"); Jardim das Tulherias, Paris (Vista de um recanto do Jardim das Tulherias - "Jardin des Tuileries")As Sete Pontes, Paris (Vista cimeira de Paris, com alameda arborizada e várias pontes sobre o rio Sena); Ponte das Artes (Vista parcial de Paris, observando-se sobretudo a margem direita do rio Sena, com os seus edifícios - entre os quais o Instituto de França - "Institut de France" -, os cais - barcos e uma doca com sistema de comportas - e, mais ao longe, a Ponte das Artes - "Pont des Arts"); Ponte Luís Filipe (Vista da Ponte Luís Filipe - "Pont Louis-Philippe"- , em Paris); Ponte da Concórdia (Vista parcial de Paris, observando-se, a partir da margem direita do rio Sena, a Ponte da Concórdia - "Pont de la Concorde" -, uma parte da Praça da Concórdia - "Place de la Concorde" - e o início dos Jardins das Tulherias - "Jardin des Tuileries"); Praça da Concórdia – Dia 15 de Agosto, Paris / Praça da Concórdia, Paris (Vista da Praça da Concórdia - "Place de la Concorde" - ornamentada para evento comemorativo, vendo-se na área central um edifício - provavelmente efémero - e a parte superior do obelisco egípcio; Vista descentrada da Praça da Concórdia - "Place de la Concorde" -, com duas fontes, o obelisco egípcio e, ao fundo, a Igreja da Madalena - "Église de la Madeleine"); Nossa Senhora (Vista frontal da fachada da catedral de Nossa Senhora - "Notre-Dame" -, em Paris); Fonte de São Sulpício - "Fontaine Saint-Sulpice" -, situada em frente da igreja dedicada a esse mesmo orago, em Paris; O Concerto Musard, Paris (Vista de um recanto do Jardim dos Campos Elísios - "Jardin des Champs Elysées" -, com gradeamento metálico em primeiro plano e diversas construções, incluindo, no centro, o chamado coreto ou quiosque do Concerto de Musard - "kiosque du Concert Musard"; Vista do chamado coreto ou quiosque do Concerto Musard - "kiosque du Concert Musard"), no Jardim dos Campos Elísios - "Jardin des Champs Elysées"); As Valas dos Inválidos (Vista das valas e dos canhões no complexo parisiense dos Inválidos - "Les Invalides"); Bosque de Bolonha / Aspeto do Bosque de Bolonha - "Bois de Boulogne" -, em Paris (Zona profusamente arborizada, vendo-se um curso de água - provavelmente um canal - que se desenvolve perpendicularmente ao primeiro plano e uma pequena ponte). Aspetos de outras localidades de França: Porta Nacional, em Arles (Vista frontal da edificação denominada originalmente “Porte Nationale”, com homem sentado ao pé de um dos torreões); Bigorre, Igreja de Beaudéan, Vale de Campan (Vista da Igreja de Beaudéan - nome de povoação na província francesa da Bigorre -, com dois homens em primeiro plano, um de pé e outro sentado, a conversarem nas proximidades de uma pequena casa típica); Vestíbulo dos Apartamentos em Compiègne (Vista de galeria exterior em arcada, com duas alas de colunas entremeadas com bancos. Trata-se da chamada sala das colunas do castelo de Compiègne, que servia de vestíbulo de entrada para os apartamentos de Napoleão I); A França Marítima: Fécamp (Vista de embarcações de dois mastros, ancoradas no porto de Fécamp. Em primeiro plano, na margem do cais, uma criança observa os barcos); Apartamento do Palácio de Fontainebleau (Aspeto de uma sala profusamente decorada do Palácio de Fontainebleau, em que se pode observar em primeiro plano uma mesa circular, sobre a qual pende um candelabro metálico, e, em segundo plano, uma lareira ladeada por assentos e encimada por um grande espelho - que reflete o teto ornamentado do recinto -, além de pinturas ou tapeçarias nas paredes); Gabas - caminho do Pico do Midi (Vista de Gabas, aldeia francesa nos Pirenéus, vendo-se ao centro o vale ladeado por montanhas e, em primeiro plano, uma casa e uma estrada que percorre o restante da aldeia); Estrada de Gavarnie, perto de Sai (Vista de um troço da estrada que liga as aldeias francesas de Gavarnie e Sia, nos Pirenéus, percorrendo um vale ladeado por montanhas. Dois homens estão na margem direita da estrada: um, de pé, parece observar as montanhas; o outro, sentado num muro feito de pedras, parece olhar para a margem sobranceira); Vista de Suze (Vista cimeira de pequena cidade no sopé de grandes montanhas); Panorama de Versalhes (Panorama da vila de Versalhes, tomado a partir do palácio, com a estátua equestre de Luís XIV em primeiro plano); Galeria dos Banquetes, em Versalhes (Vista de uma ala coberta, designada Galeria dos Banquetes - "Galerie des Banquets"), no Palácio de Versalhes - "Palais de Versailles", com diversos vasos e esculturas em exposição). Aspetos de Espanha: Viagem em Espanha: Palácio Real em Madrid (Vista lateral do Palácio Real, em Madrid); Viagem em Espanha: o Dois de Maio em Madrid (Vista da praça madrilena, com monumento em homenagem aos heróis do 2 de Maio, data celebrizada pelo levante popular de 1808 contra as tropas francesas invasoras, que levaria à guerra da independência espanhola); Viagem em Espanha: Palácio do Duque de Montpensier em Sevilha (Vista da fachada do palácio); Viagem em Espanha: Pormenor do Pátio dos Leões em Granada (Aspeto dos arcos mouriscos no Pátio dos Leões, em Granada); Bacia das Abluções na Alhambra, Granada, Espanha (Aspeto da chamada Fonte dos Leões, na Alhambra de Granada, vista através de fileiras de colunas); Vista descentrada do Palácio Real, dos seus jardins e de um troço do rio Tejo, em Aranjuez, Espanha; Colunata do Pátio da Casa de Pilatos, em Sevilha, Espanha (Aspeto do pátio principal do palácio chamado Casa de Pilatos, em Sevilha, com parte dos arcos mouriscos e da respetiva colunata, e tendo ainda, ao fundo, uma antiga estátua de mármore - a deusa Palas Atena?). Aspetos de Itália: Arredores de Palermo (Paisagem dos arredores da cidade de Palermo - Itália -, com urbanização nos planos aproximados e montanhas ao fundo); Palácio Vendramin, Veneza (Vista da fachada do palácio veneziano, com o Grande Canal em primeiro plano). Aspetos de outros países da Europa: Vista de Berna, Suíça (Vista de uma estrada de terra, com povoação ao fundo. Uma grande árvore, posicionada do lado esquerdo, em primeiro plano, domina a paisagem); Castelo de Marksburg – margem do Reno (Vista de montanha com o castelo alemão de Marksburg no topo. Em primeiro plano, uma estrada que margeia o rio Reno, contorna a montanha e conduz a uma casa no sopé); Serre: Grand Meuve [?] (Vista de casas e árvores após queda de neve, que cobre o chão e também os telhados de casas em segundo plano. A paisagem é vista a partir de um pátio ou jardim, aparecendo em primeiro plano os galhos de uma árvore e uma cerca de ferro); Rússia (Vista perpendicular de ponte, com cidade na outra margem e igreja ao fundo). "Sketches" e outras representações teatrais: Grupo em cena teatral; Grupo de homens, entre os quais está um polícia, a castigar um indivíduo em frente a uma locomotiva (a disposição das personagens e a ação capturada remetem a composição para uma narrativa ficcional); Três rapazes encenando uma luta; "Fanny Delapesmes" [?] (Retrato de jovem atriz caracterizada com roupa de palco - personagem alado de Cupido? -, sentada numa saliência da coluna de um varandim em cenário de estúdio); Benefícios da Vida Conjugal (Casal em cena da vida doméstica; elemento feminino prepara-se para coser roupa a elemento masculino);Um Casamento na Época de Luís XV: N.º 4 - A Leitura do Contrato (Grupo de personagens caracterizados, homens e mulheres, reunidos numa sala de estar. Um deles, de pé, parece estar a ler um documento); Um Casamento na Época de Luís XV: N.º 11 - O Baile (Grupo de personagens caracterizados, homens e mulheres, dançam numa sala); Um Casamento na Época de Luís XV: N.º 12 - A Hora de Deitar da Noiva (Um grupo de quatro mulheres, num quarto, ajuda a noiva a despir-se. Numa porta lateral, um homem, com gorro de dormir na cabeça, tenta entrar no recinto, mas é barrado por uma das mulheres); Fábulas de La Fontaine: N.º 10 – O Gaio Adornado de Penas de Pavão (No campo, um cavalheiro ricamente vestido posa, com desdém, diante de um grupo de quatro mulheres); Grupos e Cenas de Fantasia (Cena orientalista, retratando um encontro amoroso); Jovem casal em ambiente de estúdio, com o rapaz a tocar instrumento de cordas (o cenário encontra-se ornamentado de reposteiros clássicos, flores e instrumentos musicais); Fora de Vista! (Cena cómica, em que rapariga de pé, frente a um piano, esconde namorado debaixo das saias. Este facto é unicamente visível ao espetador, pois apenas uma parte das saias se encontra levantada. Do lado oposto apresenta-se uma segunda mulher, a segurar uma bengala e um chapéu alto de cavalheiro); Encontro Misterioso (Cena de interior, em que um homem está a entrar sorrateiramente por uma janela, ajudado por uma jovem mulher); Uma Boa Jogada! (Cena num salão ricamente decorado, onde dois homens e uma mulher estão sentados em redor de uma mesa de jogo. Enquanto o homem mais velho está distraído com o jogo, a mulher passa ao mais jovem um papel por baixo da mesa); Uma Jogada Perigosa! (Cena num salão ricamente decorado, onde uma mulher e um homem se comportam de forma comprometida perto de idoso adormecido numa cadeira e a segurar um papel na mão); O Velho Solteirão! (Cena num escritório, onde um homem idoso, sentado junto de uma mesa com objetos de escrita, olha através de monóculo para uma rapariga que está de pé ao seu lado; Cena numa sala de jantar, onde uma mulher bebe de um copo enquanto um homem idoso, ao seu lado, está a dormitar sentado junto à lareira; Cena de interior, em que um homem idoso está sentado num divã com uma rapariga ao colo, a quem ele abraça e sussurra ao ouvido). Cenas eróticas e nus femininos: Casal em cena da vida rural, com sugestão de erotismo; Retrato erótico de nu feminino refletido ao espelho; Grupo feminino junto a toucador, em cena de "toilette" com elemento masculino em último plano e sugestão de erotismo; Duas mulheres em espaço interior, com sugestão erótica; Cena erótica em ambiente de estúdio com cenário naturalista, em que duas mulheres vestidas apenas de roupa interior, sentadas sobre um divã coberto de lençol e colcha, apreciam um colar de pérolas; Retrato erótico de mulher sentada em ambiente de estúdio; Rapariga adormecida com o peito desnudado, sentada junto de pequena mesa com espelho, sobre a qual estão dispostas cartas de baralho; Rapariga de peito e ombro desnudos e sentada junto de um toucador com espelho, cruza as pernas e desaperta um dos seus botins; Rapariga sentada junto de um reposteiro e com a saia levemente erguida, olha para o espetador enquanto cruza as pernas e desaperta um dos seus botins; Rapariga de ombro nu, sentada junto de uma mesa e com a saia levemente erguida, olha para o espetador enquanto cruza as pernas e desaperta um dos seus botins; Rapariga de ombros nus e sentada junto de um toucador com pequeno espelho - onde se vislumbra o seu reflexo -, cruza as pernas e exibe as meias (atrás dela, um espelho maior devolve também a sua imagem); Rapariga de ombro nu e sentada junto de um leito com cortinados; Rapariga de ombro nu e sentada junto de uma mesa; Grupo de três raparigas com ombros nus e vestidas apenas de roupa interior, posam junto de um toucador com espelho; Rapariga sentada, com os seios à mostra e de roupa interior, ajeita a liga da meia; Rapariga sentada sobre a cama, com seio à mostra e de roupa interior, olha para o espetador; Retrato erótico individual de seminu feminino deitado num quarto; Retrato erótico individual de seminu feminino deitado em estúdio, em plano aproximado; Rapariga seminua, de pé no meio de arbustos altos e apoiando-se numa estrutura coberta de tecido, olha para o espetador; Rapariga seminua, envolta pela cintura numa colcha, posa reclinada por entre arbustos e flores; Rapariga nua e reclinada sobre um divã, olha para o espetador; Retrato erótico de nu feminino deitado em ambiente de estúdio com cenário naturalista. Tipos humanos, usos e costumes e tempos livres: Grupo em cena de lazer com piquenique e paisagem fluvial; Cena de guerra, com três militares a combater junto de um muro em zona rural; Encenação de situação policial em que um sujeito é preso por dois oficiais fardados e armados; Retrato feminino em espaço interior, com mulher sentada segurando máscara; Pequeno grupo de pessoas que observam um esqueleto de cetáceo (baleia de barba); Mulher e criança em ambiente interior; Duas mulheres numa pequena barca e um homem de pé na margem; Três pessoas numa pequena barca e dois homens de pé na margem; Quatro pessoas numa pequena barca e uma rapariga ajoelhada na margem; Pessoas na lateral de uma casa de pedra em ambiente rural; Pessoas em ambiente rural, destacando-se duas crianças a brincar a balancé sobre um barril; Grupo familiar num pequeno quintal, a jogar cartas; Mulher, uma vaca e um homem, na margem de um rio; Mulher montada num burro; Grupo de rapazes de mãos dadas, a brincar à roda num jardim; Grupo de militares em momento de descanso e confraternização; Vista de rua com habitações de ambos os lados e quatro transeuntes que posam para a fotografia; Cena de piquenique num jardim, em frente de um palacete (o grupo de convivas, constituído por homens, mulheres e crianças, encontra-se sobretudo em volta de uma toalha estendida no chão); Grupo numa festa folclórica rural, usando trajes típicos de camponeses (mulheres em primeiro plano, sentadas junto de pequenas bancas com diversos produtos agrícolas, e homens em segundo plano, com instrumentos musicais); Retrato de rapariga em ambiente de estúdio; Grupo de quatro raparigas (três sentadas e uma de pé), conversam numa sala de estar; Possível fotografia "post-mortem" de bebé deitado sobre um divã coberto com colcha de seda (e o bebé está envolvido numa outra colcha); Retrato de bebé adormecido em cadeirão almofadado; Dois homens numa cena circense de contorcionismo e equilibrismo; Caçada Imperial (Retrato de grupo de caça a cavalo com matilha de cães junto de estalagem). Atividades profissionais: Trabalhadores num estaleiro naval, com grande barco em construção; Trabalhadores ao lado de grua; Trabalhadores no interior de fábrica; Trabalhadores a laborar no exterior de serração; Duas pessoas trabalhando no exterior de um celeiro. Cenas de dança: Cena da vida boémia, com guitarrista e par de dança tipo sevilhana; Cena de baile, numa sala luxuosamente decorada; Três raparigas em poses típicas de bailado clássico, numa sala luxuosamente decorada. Veículos: Coche, com cocheiro a controlar dois cavalos, em frente a habitação; Carroça, com condutor e cavalo junto a canal de rio. Grande parte das estereoscopias apresenta título. Algumas têm uma rubrica no verso, contendo o apelido Lino; outras trazem os nomes impressos dos editores.

Publicação.

Entrega de bens à corporação encarregada do culto católico, ao abrigo do Decreto n.º 11887, de 6 de Julho de 1926, na freguesia e concelho de Santa Cruz da Graciosa, distrito de Angra do Heroísmo, nomeadamente a igreja paroquial com adro anexo; a Ermida de Nossa Senhora da Ajuda; a Ermida de São Salvador; a Ermida de São João com adros e redutos contíguos, bem como os objetos de culto, Casa dos Romeiros, cisternas e lagos laterais, estes últimos dependentes da Ermida de Nossa Senhora da Ajuda, de acordo com portaria publicada no "Diário do Governo" n.º 136, 2.ª série, de 15 de Junho de 1938 e auto de entrega, incluso no processo, lavrado a 22 de Setembro de 1938.

Batizado na freguesia de Santa Catarina do Monte Sinai, conde de São Lourenço, filho de D. João José Alberto de Noronha, batizado na freguesia de São João da Praça, Lisboa, conde de São Lourenço, e de sua mulher D. Ana Joaquina de Melo e Silva, batizada freguesia de Nossa Senhora da Ajuda, Lisboa, condessa de São Lourenço; neto paterno de D. António de Noronha, batizado na freguesia de São Jorge, Lisboa, marquês de Angeja, e de sua mulher D. Luísa de Menezes, batizada na freguesia do Socorro, Lisboa; neto materno de Rodrigo de Melo da Silva, batizado na freguesia de Santa Catarina do Monte de Sinai, conde de São Lourenço, e de sua mulher D. Mariana Rosa de Lencastre, batizada na freguesia de Nossa Senhora da Ajuda.

Natural da freguesia de São João da Praça, Lisboa, filho de Francisco de Assis da Cunha, natural da freguesia de São Cristóvão, Lisboa, e de sua mulher D. Maria Leonor da Costa, natural da freguesia de Santa Engrácia, Lisboa, e recebidos na freguesia da Ajuda, Lisboa; neto paterno de Manuel Carlos da Cunha, batizado na igreja do hospital real de todos-os-santos, conde de São Vicente, e de sua mulher D. Isabel de Noronha, natural da freguesia de Nossa Senhora do Monte da Caparica; neto materno de D. João Manuel da Costa, batizado na igreja do hospital real de todos-os-santos, e de sua mulher D. Ana Teresa de Moscoso, natural da freguesia da Ajuda.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, moço da Câmara de Sua Majestade, filho de Vicente Ferrer Barruncho, natural da freguesia do Socorro, Lisboa, cavaleiro fidalgo da Casa Real, cavaleiro da Ordem de Cristo, e de sua mulher D. Maria Leonor Antónia da Nazaré Teixeira, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa; neto paterno de Filipe Simões Barruncho, natural da freguesia de São Pedro de Alfama, Lisboa, cavaleiro fidalgo da Casa Real, e de sua mulher D. Catarina da Encarnação, natural da freguesia do Socorro, Lisboa; neto materno de Manuel Teixeira da Costa, natural da freguesia de Santos, Lisboa, guarda-mor da Relação, criado particular de Sua Majestade, e de sua mulher D. Paula Maurícia Leonor, natural da freguesia de São Paulo, Lisboa.

Natural da freguesia de São Nicolau, Lisboa, bacharel, juiz de fora em Mazagão e nomeado ouvidor para o Mato Grosso, filho de António dos Santos, natural de Belém, freguesia da Ajuda, Lisboa, guarda da bandeira da saúde do Porto de Belém, e de sua mulher D. Maria Catarina de Morais, natural da freguesia do Rei Salvador, Lisboa; neto paterno de André dos Santos Varona, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, e de sua mulher Francisca da Assunção, natural de Belém; neto materno de Gonçalo de Morais de Mesquita, natural da freguesia do Rei Salvador, Lisboa, moço da câmara dos 40 do número (irmão do capitão-mor António Morais de Mesquita), e de sua mulher D. Bernarda Maria de Menezes, natural de Selores, termo de Ansiães.

"Entrega na Comissão dos Cartórios Extintos, Luís António de Freitas, ex-escrivão da extinta Superintendência da Décima da freguesia de Nossa Senhora da Ajuda, as Provisões para averbar de extinto os Manifestos" relacionados. Trata-se do mapa de 13 manifestos datados que vão de 25 de Julho de 1824 a 10 de Março de 1818, trazendo junto as respectivas provisões, Assina Luís António de Freitas. Inclui 13 Ordens régias dirigidas ao Superintendente da Décima da freguesia de Nossa Senhora da Ajuda para se averbar a extinção das dívidas de Décima a diversas pessoas, em virtude da confirmação do seu pagamento pelo Procurador Fiscal da Décima. Datadas de 26 de julho, 11 de setembro de 1824. 15 de março de 1825. 5, 12 dezembro de 1826. 2, 26 de janeiro, 31 de março, 5, 28 de abril, 9 de maio, 5 de Novembro de 1827.

Esta panorâmica vai desde a Torre de Belém a Santa Engrácia e é feita com vista a partir do rio Tejo para a cidade. Estão assinalados todos os pontos e monumentos importantes da época, da parte baixa da cidade, desde os Jerónimos, Cordoaria, Santo Amaro, Real Tapada da Ajuda, Quartel dos Marinheiros, Palácio das Necessidades, Museu Nacional das Belas Artes, Santos, Fábrica do Gás, Cais do Sodré, Praça do Comércio e Alfândega e da parte alta da cidade, desdem a Serra de Sintra, a Real Tapada da Ajuda, o Observatório, o Forte de Monsanto, o Cemitério Ocidental, a Estrela, Santa Isabel, o Aqueduto das Águas Livres, o Palácio das Cortes, o Alto de Santa Catarina, S. Roque, a Penha, o Monte, o Castelo de S. Jorge, S. Vicente e Santa Engrácia.

Par estereoscópico segmentado, formado pelos negativos 4102 (da esquerda) e 4101 (da direita): Aspeto da tribuna de honra por ocasião dos eventos denominados Exposição de Solípedes e Concurso Hípico, realizados conjuntamente na Tapada da Ajuda (Lisboa). Estão presentes, a partir da esquerda, os seguintes membros da Família Real: infante Dom Afonso, príncipe real Dom Luís Filipe, rei Dom Carlos, rainha Dona Amélia e infante Dom Manuel.

Par estereoscópico segmentado, formado pelos negativos 3583 (da esquerda) e 4649 (da direita): Mulher elegantemente vestida, com chapéu florido e sombrinha aberta, sentada dentro de uma carruagem, tendo três cavalheiros do lado de fora, em pé, a escoltá-la. Ao lado e ao fundo, vários populares fazem poses de representação. Trata-se de fotografia com tema encenado, tirada por ocasião dos eventos denominados Exposição de Solípedes e Concurso Hípico, realizados conjuntamente na Tapada da Ajuda (Lisboa).

Folha de sala para divulgação da "III Exposição Temporária: destinada a apresentar a Colecção José Victorino Ribeiro" composta de 1322 libretos do Teatro de S. Carlos, dos antigos Teatros Régios da Ajuda, Queluz e Salvaterra e de alguns outros teatros portugueses e estrangeiros. A exposição, patente no Museu anexo ao Teatro Nacional de S. Carlos, está aberta durante os intervalos dos espectáculos e concertos no mês de março de 1942.

Folha de sala para divulgação da "III Exposição Temporária: destinada a apresentar a Colecção José Victorino Ribeiro" composta de 1322 libretos do Teatro de S. Carlos, dos antigos Teatros Régios da Ajuda, Queluz e Salvaterra e de alguns outros teatros portugueses e estrangeiros. A exposição, patente no Museu anexo ao Teatro Nacional de S. Carlos, está aberta durante os intervalos dos espectáculos e concertos no mês de março de 1942.

Folha de sala para divulgação da "III Exposição Temporária: destinada a apresentar a Colecção José Victorino Ribeiro" composta de 1322 libretos do Teatro de S. Carlos, dos antigos Teatros Régios da Ajuda, Queluz e Salvaterra e de alguns outros teatros portugueses e estrangeiros. A exposição, patente no Museu anexo ao Teatro Nacional de S. Carlos, está aberta durante os intervalos dos espectáculos e concertos no mês de março de 1942.

Folha de sala para divulgação da "III Exposição Temporária: destinada a apresentar a Colecção José Victorino Ribeiro" composta de 1322 libretos do Teatro de S. Carlos, dos antigos Teatros Régios da Ajuda, Queluz e Salvaterra e de alguns outros teatros portugueses e estrangeiros. A exposição, patente no Museu anexo ao Teatro Nacional de S. Carlos, está aberta durante os intervalos dos espectáculos e concertos no mês de março de 1942.

Compromisso entre Francisco Fernandes, piloto de Vila do Conde, filho de Francisco Fernandes, e Diogo de Sousa, mercador, morador em Azurara, em torno de uma dívida de João Fernandes, morador em Vila do Conde, mestre da nau Nossa Senhora da Ajuda, que veio da Ilha de São Tomé, a Alexandre Lopes e a sua mulher, Antónia Gonçalves, agora casada com o dito Diogo de Sousa.

Procuração passada pelos juízes e vereadores da câmara: Pedro Eanes Giesteira, Gomes Carneiro, juízes, Jácome Carneiro e João Álvares Mendes, vereadores, a Jerónimo de Faria de Figueiredo, procurador do concelho, a Francisco Fernandes, piloto, e a António Rodrigues, tabelião, para que pudessem receber de D. Luís Henriques, mestre de Campo de Entre-Douro-e-Minho ou de quaisquer oficiais régios, todo o dinheiro que tinham emprestado para a ajuda do sustento das bandeiras que estiveram aboletadas em Vila do Conde.

Fretamento feito por Amador Monteiro, piloto, morador em Vila do Conde, mestre e senhorio em parte do navio Nossa Senhora da Ajuda , do qual tinha como parceiro Sebastião Afonso Teixeira, morador em Azurara, a Sebastião Salgado e João Rodrigues do Lago, moradores em Viana. A viagem tinha como destino, no Brasil, a Baía de Todos os Santos, com partida e chegada ao porto de Viana, fazendo escalas no Funchal ou Ilha de Palma .

Quitação dada por Isabel Fernandes, viúva de Gaspar de Santiago, piloto, em seu nome e como tutora e curadora de seus filhos órfãos, a Belchior Gonçalves Verguinhas, piloto, dos rendimentos recebidos pela procuração que lhe passara para cobrar algumas dívidas que deviam ao seu marido, num total de 151471 reais, e relativas a vários fretes que a serviço régio fizera a nau Nossa Senhora da Ajuda, da qual era proprietário em 1/4 .

Refere a nau "Capitania Nossa Senhora da Ajuda e São Pedro de Alcântara" e o seu cofre com doblas. Refere o irmão de António dos Santos Pinto, Manuel de Santos Pinto que no dia de Santo Amaro na igreja de São bento apanhou o estupor. Refere a oferta que lhe faz, enviada pelo navio Nossa Senhora do Monte do Carmo e Santa Teresa "um feicho de açúcar [...] que servirá para o seu chá quando o tomar"

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, criado da Casa Real, filho de Luís dos Santos, natural da freguesia de Santos, Lisboa, e de sua mulher Francisca Maria, natural da freguesia de São José, Lisboa; neto paterno de Domingos Vicente, capitão das naus da coroa, e de sua mulher Domingas Simões, naturais da freguesia de São Pedro, Sintra; neto materno de Manuel Ferreira, natural de Barcelos, e de sua mulher Maria Ferreira, natural da freguesia de São José, Lisboa.

Natural de Mazagão, filho de Sebastião da Costa e de sua mulher Maria de Brito, naturais de Mazagão; neto paterno de Leonardo Marques, natural da freguesia de São Sebastião da Pedreira, Lisboa, e de sua mulher Guiomar da Costa, natural de Mazagão; neto materno de Roque da Silva, natural da freguesia de São Sebastião da Pedreira, e de sua mulher Maria Ferreira, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa.

Natural da freguesia de Santos-o-Velho, Lisboa, filho de José dos Santos Pimenta, natural de Carnaxide, e de sua mulher D. Damiana Teresa Rodrigues, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa; neto paterno de António Brás, natural de Almargem do Bispo, e de sua mulher Maria Antunes, natural de Loures; neto materno de Manuel Rodrigues Torrado, natural da freguesia de São Pedro de Vila Franca, Ilha de São Miguel, e de sua mulher Joana Rodrigues, natural da freguesia de Santa Catarina, Lisboa.

Natural de Lisboa e morador na Universidade de Coimbra, filho de Pedro Ferreira de Belém e de sua mulher Luzia Antunes da Veiga, naturais de Lisboa; neto paterno de Pedro Ferreira e de sua mulher Inês Martins, naturais do lugar de Belém, freguesia da Ajuda, Lisboa; neto materno de António Antunes, natural da freguesia de São Lourenço, termo de Torres Vedras, e de sua mulher Ângela Maria, natural da freguesia de São Miguel de Alfama, Lisboa.

Natural de Belém, freguesia da Ajuda, Lisboa, filho de Francisco da Silva, natural do Crato, e de sua mulher Joana Maria Sande, natural de Belém; neto paterno de Francisco da Silva, da família dos Chaveiro, e de sua mulher Maria Dias, da mesma família, naturais do Crato; neto materno de Guilherme Duque, natural da freguesia de São Sebastião da Pedreira, Lisboa, e de sua mulher Isabel Maria, natural de Belém.

Natural do lugar de Belém, freguesia da Ajuda, Lisboa, filho de António Francisco Lima, natural da freguesia de São Miguel, Torres Vedras, e de sua mulher Helena da Cruz, natural de Belém; neto paterno de António Francisco, natural do Carvalhal, Torres Vedras, e de sua mulher Vicência Rodrigues, natural de Torres Vedras; neto materno de Pedro Fernandes, natural de São Pedro de Cuidieiros, bispado de Tuy, e de sua mulher Maria dos Santos, natural de Santa Maria de Pico Sacro, bispado de Tuy.

Natural de Santa Eulália, Águeda, e morador na freguesia da Ajuda, Lisboa, cirurgião da Casa Real, familiar do Santo Ofício, cirurgião-mor das Armadas, filho de Manuel Dias e de Maria Francisca, naturais de Assequins; neto paterno de Francisco Fernandes e de sua mulher Isabel Nunes, naturais do lugar de Rio Covo, termo de Assequins; neto materno de Manuel Francisco e de sua mulher Isabel João, naturais de Assequins.

Natural de Maiorga, filho de José de Sousa, batizado em Maiorga, e de sua mulher Maria de Sousa, natural de Valado, freguesia de Nossa Senhora das Areias; neto paterno de Francisco de Sousa, natural de Alpedriz, e de sua mulher Valentina Maria, natural de Nossa Senhora da Ajuda, Vestiaria; neto materno de Manuel Marques, natural da vila de Cela, e de sua mulher Maria de Sousa, natural de Nossa Senhora das Areias, vila da Pederneira.

Natural de Elvas e morador na freguesia da Ajuda, Belém, tenente-coronel, prestes a embarcar para a Índia, filho de António de Assa, natural de Campo Maior, e de sua mulher D. Leonarda António Josefa de Avelar, natural do Cartaxo; neto paterno de João de Assa, natural de Lisboa, e de sua mulher D. Antónia Vicente, natural de Campo Maior; neto materno de João da Costa de Avelar, natural de Cinco Vilas, e de sua mulher D. Maria Vidigal Osório, natural do Cartaxo.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, bacharel formado em cânones pela universidade de Coimbra, filho de Manuel Rodrigues Botelho, natural da freguesia de Antas, Penedono, e de sua mulher Rosa Maria do Espírito Santo, natural da freguesia de Barcarena; neto paterno de Manuel Rodrigues e de sua mulher Maria Rodrigues, naturais de Antas; neto materno de António João, natural de Benfica, termo de Lisboa, e de sua mulher Leonor Vieira, natural de Barcarena.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, filho de António da Cunha, natural da freguesia de São João, Sabugal, bispado de Coimbra, e de sua mulher D. Francisca de Freitas, natural da freguesia de Santos, Lisboa; neto paterno de António Mendes e de sua mulher Domingas Fernandes, naturais do Sabugal; neto materno de Francisco de Freitas e de sua mulher Antónia Luís de Brito, naturais da freguesia de Santos.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, doutor, presbítero do hábito de São Pedro, filho de Manuel Rodrigues Botelho, natural de Antas, termo de Penedono, e de sua mulher Rosa Maria do Espírito Santo, natural de Benfica, termo de Lisboa; neto paterno de Manuel Rodrigues Botelho e de sua mulher Maria Rodrigues, naturais de Antas, Penedono; neto materno de António João, natural de Benfica, e de sua mulher Leonor Vieira, natural de Barcarena.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, bacharel formado em cânones, filho de Manuel Rodrigues Botelho, natural da freguesia de São Miguel, Antas, termo de Penedono, e de sua mulher Rosa Maria do Espírito Santo, natural de Benfica, Lisboa; neto paterno de Manuel Rodrigues e de sua mulher Maria Rodrigues Botelho, naturais de Antas; neto materno de António João, natural de Benfica, e de sua mulher Leonor Vieira do Espírito Santo, natural de Barcarena.

Natural da vila do Barreiro, filho do capitão José da Costa, natural da freguesia de Santo Estêvão de Alfama, Lisboa, e de sua mulher D. Maria Posser, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa; neto paterno de Lázaro da Costa, natural de Lagos, homem de negócio, e de sua mulher Catarina Rodrigues, natural de Setúbal; neto materno de Nataniel Posser, natural de Inglaterra, cônsul desta nação em Belém, Lisboa, e de sua mulher D. Maria Posser, natural de Inglaterra.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, familiar do Santo Ofício, filho de João Ferreira e de sua mulher Madalena Teixeira, naturais da freguesia dos Olivais, Lisboa; neto paterno de António de Miranda, natural da freguesia de São Julião, termo de Bar­celos, e de sua mulher Isabel Teixeira, natural da freguesia dos Olivais; neto materno de João Pinheiro, natural de Sacavém, e de sua mulher Isabel Teixeira, natural dos Olivais.

Natural da freguesia dos Anjos, Lisboa, filho de Gaspar da Costa Posser, natural do Barreiro, e de sua mulher D. Isabel Espinosa de Massuelos, natural de Oeiras; neto paterno do capitão José da Costa, natural da freguesia de Santo Estêvão de Alfama, Lisboa, e de sua mulher D. Maria Posser, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa; neto materno de Pedro de Torres de Massuelos, natural da freguesia de São Lourenço, Sevilha, Espanha, e de sua mulher D. Damiana Maria Teixeira, natural de Oeiras.

Natural da freguesia dos Anjos, Lisboa, filho de Gaspar da Costa Posser, natural do Barreiro, e de sua mulher D. Isabel Espinosa de Massuelos, natural de Oeiras; neto paterno do capitão José da Costa, natural da freguesia de Santo Estêvão de Alfama, Lisboa, e de sua mulher D. Maria Posser, natural da freguesia da Ajuda, Lisboa; neto materno de Pedro de Torres de Massuelos, natural da freguesia de São Lourenço, Sevilha, Espanha, e de sua mulher D. Damiana Maria Teixeira, natural de Oeiras.

Natural da freguesia da Ajuda, Lisboa, filho de Manuel Rodrigues Botelho, natural da freguesia de São Miguel, Antas, termo de Penedono, e de sua mulher Rosa Maria do Espírito Santo, natural Valejas, Barcarena; neto paterno de Manuel Rodrigues e de sua mulher Maria Rodrigues, naturais de Antas; neto materno de António João, natural de Benfica, termo de Lisboa, e de sua mulher Leonor Moreira, natural de Valejas, Barcarena.

Natural de São Nicolau, Lisboa, bacharel, filho do Dr. Ambrósio Ribeiro Godinho, natural de São Julião, Lisboa, e de sua mulher D. Caetana Maria de Jesus, natural de São Nicolau; neto paterno de Pedro Ribeiro, natural de São Sebastião da Pedreira, e de sua mulher Catarina Josefa, natural de São Julião; neto materno de Domingos Pires, natural do Couto de Vimieiro, e de sua mulher Mariana da Conceição, natural da Ajuda, Lisboa.