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Refere com agrado a criação do Museu do Neo-Realismo
Referência à escritura pública do Museu do Neo-Realismo.
Colecção de postais ilustrados do Museu da Arte Antiga
Templo romano e zona envolvente
Templo e igreja dos Lóios vistos do jardim Diana
Templo e igreja dos Lóios vistos do jardim Diana
Templo romano e zona envolvente
Templo romano e zona envolvente
Templo romano e zona envolvente
Berlinda integrada no espólio do Museu Nacional dos Coches.
Coche integrado no espólio do Museu Nacional dos Coches.
Berlinda integrada no espólio do Museu Nacional dos Coches.
Sege integrada no espólio no Museu Nacional dos Coches.
Coche integrado no espólio do Museu Nacional dos Coches.
Atual núcleo saloio da Casa Museu Leal da Câmara.
Atual núcleo saloio da Casa Museu Leal da Câmara.
Atual Núcleo dos Saloios da Casa-Museu Leal da Câmara.
Coche da Coroa Portuguesa existente no Museu Nacional dos Coches.
Carruagem da Coroa Portuguesa existente no Museu Nacional dos Coches.
Gravura de D. Pedro IV (Museu Municipal do Porto).
Pormenor de painel de Azulejos existente no Museu Museu Municipal Dr. Santos Rocha na Figueira da Foz.
Primeiro outorgante: Município de Oliveira de Azeméis. Segundo outorgante: Joaquim Pais de Brito, Diretor do Museu Nacional de Etnologia.
Primeiro outorgante: Joaquim Pais de Brito, Diretor do Museu Nacional de Etnologia. Segundo outorgante: Câmara Municipal de Oliveira de Azeméis.
Primeiro outorgante: Município de Oliveira de Azeméis. Segundo outorgante: Luís Raposo, Diretor do Museu Nacional de Arqueologia.
Aspecto de uma das salas de exposição do "Museu dos Lóios" (Palácio dos Duques de Cadaval): escultura
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
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Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Reprodução de uma pintura de autoria, proveniência e localização não identificada. Poderá fazer parte do espólio do Museu de Évora.
Tece comentários críticos ao artigo do Jerónimo sobre o Arquivo. Declara que o A. L. lhe disse que é intenção do Mário Cardoso propor a sua nomeação, aumentar-lhe o salário e despir o Jerónimo. Critica a antiga direção da Sociedade Martins a propósito da merenda de confraternização da mesma. Informa que consta que a Câmara aborrecido com o Alfredo Guimarães pensa retirar o subsídio do Museu e como o estado não paga ao Alfredo Guimarães nem o nomeia crê-se que o Museu Alberto Sampaio regresse para a Sociedade Martins Sarmento.
Refere a um assunto de natureza financeira, à ausência de verba no orçamento do Estado para o Museu e à nomeação dos tesoureiros judiciais. Declara que o João Rocha lhe disse que perguntaram de Lisboa à Câmara de Guimarães se tinha casa para o Arquivo e se precisava de Alfredo Pimenta em Guimarães. Afirma que só Alfredo Pimenta poderá resolver a pretensão de trabalhar no Arquivo do protegido do João Rocha. Informa que João Rocha lhe disse que ainda tem esperança que o ministro da Instrução tenha uma verba para o Museu. Tece comentários críticos ao "D. do Minho".
Refere-se ao processo judicial entre Alfredo Pimenta e o Peixoto. Declara que o Alfredo Guimarães pediu à Câmara um subsídio para a homenagem, no Museu, ao Alberto Sampaio, mas esta indeferiu. Participa que o executivo da Câmara ficará e que é muito bom para Guimarães e para o Arquivo. Reporta-se ao subsídio para o Arquivo e para o Museu. Alude ao 1.º pergaminho da Câmara que é reputado de falso. Pergunta se leu o relato da homenagem ao ministro no Brasil onde falam em Alfredo Pimenta e ao que se passa entre este último e Sousa Gomes sobre os "Lusíadas".
O Museu Britânico (em inglês: British Museum) localiza-se em Londres e foi fundado em 7 de junho de 1753. A sua coleção permanente inclui peças como a Pedra de Roseta e os frisos do Partenon de Atenas, conhecidos como a coleção de mármores de Elgin, trazidos ao museu por Lord Elgin. In: https://pt.wikipedia.org/wiki/Museu_Brit%C3%A2nico
Despesa do cofre do culto e cofre da caridade da Irmandade do Santíssimo Sacramento e Nossa Senhora da Caridade da freguesia de São Nicolau de Lisboa aprovada pela Junta Geral de Distrito. Refere-se aos anos económicos de 1913-1914. O maço contém processos referentes às verbas, organizados por n.º de verba. Contém as contas referentes às verbas, respetivas ordens de pagamento e alguns recibos. O cofre da caridade apresenta as seguintes verbas: edificação das escolas e obras no edifício da igreja; instalação das escolas; instalação do museu. Por sua vez o cofre do culto apresenta as seguintes verbas: Lausperene e Festa de São Nicolau; Lausperene e Festa à Nossa Senhora da Caridade; instalação e oitavário de São Nicolau; Festa de Corpus Christi; encargos da Fábrica da Igreja; consertos e aquisições; sufrágios; vencimentos; fornecimentos; renda da habitação do prior; reparos e conservação do edifício da Igreja; transferências para o cofre da caridade; encargos de legados; redução de encargos pios; contribuição predial e impostos; prémio do seguro; gastos gerais; socorros a pobres, enfermos e funerais; medicamentos; esmolas aos irmãos e viúvas de irmãos pobres; esmolas a paroquianos pobres; rendas das casas das escolas para ambos os sexos; assistência escolar; manutenção escolar; prémios aos alunos e despesas com a sessão da sua distribuição; vencimento dos professores; despesas de expediente; donativo à Assistência aos Tuberculosos; donativos à Albergaria de Lisboa; donativo à Junção do Bem.
Apontamento com o rascunho de correspondência a solicitar a devolução dos bens confiscados à arquidiocese de Braga, projeto manuscrito e datilografado com vista à instalação e organização do Museu de Arte Sacra em Braga, de 24 de março de 1929, correspondência remetida pelo Banco de Portugal, dois exemplares da "Relação numerada e descriminada dos bens cuja entrega é requerida pelo Cabido da Sacrossanta Basílica e Sé Primacial de Braga", uma delas com carimbo "José Maria Braga da Cruz. Notário e Advogado" e exemplar do "Diário do Governo" de 24 de janeiro de 1929, com a Portaria n.º 5:872 na qual manda que sejam entregues à Sacrossanta Basílica e Sé Primacial de Braga o edifício da Sé e suas dependências, e os móveis, paramentos, alfaias, vasos sagrados, imagens, arquivos e quadros, bem como as joias depositadas na Caixa Geral de Depósitos. Recorte de jornal com a publicação do decreto do arcebispo-primaz de remodelação do Cabido da Sé, de 29 de outubro de 1972.
Inclui cartas remetidas a José Frederico Laranjo por diversos cidadãos portugueses, nomeadamente: Luís Carlos [Simões Ferreira] (1); Alberto Pimentel (2); António da Costa (4); Francisco Marques de Sousa Viterbo (1); Gomes Coelho (1); Júlio de Vilhena (1); A. Figueiredo (1); António [Maria] de Campos Júnior (1); João Penha [de Oliveira Fortuna] (2); António José de Barros e Sá (1); Anselmo José Braamcamp (3); José Luciano de Castro [Pereira Corte- Real] (1); Emídio Navarro (2); Vicente Ferrer Neto Paiva (1); [Henrique] de Barros Gomes (1); José Tomás de Sousa Martins (1); Maria Amália Vaz de Carvalho (1); António dos Santos Viegas (2), Mariano de Carvalho (1); A. A. da Fonseca Pinto (1); Júlio de Castilho (1). Entre os vários assuntos tratados, destacam-se os seguintes: apreciações críticas das obras da autoria do destinatário; agradecimentos pelo envio de opúsculos, livros e outros escritos; pedidos de artigos; alusão às diversas áreas de interesse e de actividade de José Frederico Laranjo; informações sobre o jornal «O Distrito de Portalegre» e sobre a organização do [Partido Progressista Português]. Integra, ainda, uma missiva de Maria Amália Vaz de Carvalho dirigida [à esposa de Frederico Laranjo] com mensagem de apologia ao carácter e ao talento do seu marido. Integra, por fim, duas cartas dirigidas a remetente identificado como “Casanova”, uma do conde de Ficalho e outra de remetente ilegível com timbre da Secção de Zoologia do Museu de Lisboa.