Negativo. Salva Génie de La Liberté , com base, de António Maria Ribeiro, por Fotografia Guedes

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PT/AMM/AMR/FT/NG01/089

Negativo. Salva Génie de La Liberté , com base, de António Maria Ribeiro, por Fotografia Guedes

Câmara Municipal de Mafra; Arquivo Histórico Municipal de Mafra

1920

1929

23,8x17,8 cm

Negativo fotográfico em vidro reproduzindo imagem de Salva assente sobre base, esta representando uma escadaria decorada com motivos vegetalistas e faixa inscrita no registo inferior, rosas nos degraus e ladeada por corrimão em forma de obelisco. Termina num patamar onde assenta uma Vitória trabalhada em vulto, ostentando um ramo de oliveira e uma espada. Através de uma peça arqueada, incrustada na base, sustém-se a salva em prata com a representação do busto da figura feminina "República" e de figura alada, numa alegoria à Liberdade, no medalhão central, com a legenda "Republique Française Génie de la Liberté" a anteceder a orla, a qual é composta pela representação das armas de Paris, duas cartelas com o monograma RF (Republique Française) e uma "cartela sem inscrição, andorinhas e abelhas em alegoria ao bem comum e ao trabalho" (Trancoso, 2009, p.118). No anel entre a orla e o fundo, surge com a inscrição "Gloire à toi, ma France!" gravada. Peça da autoria do escultor cinzelador António Maria Ribeiro, fotografada sobre fundo negro.A salva denominada "Génie de la Liberté" foi oferecida ao General Foch, em Paris (juntamente com a taça camoneana), conforme informação contida no cartão secundário correspondente à prova desta fotografia (PT-AMM-AMR-FT-PR02-072). Através do mesmo espécime, sabe-se que se trata de uma fotografia da casa Reis.A peça foi executada ainda no contexto da sua colaboração na Casa Reis, esta fundada em 1880, no Porto, por António Alves Reis, tornando-se mais tarde na Casa Reis & Filhos, depois de os seus 2 filhos, Serafim e Manuel Reis, enveredarem pelo mesmo ofício. Trabalhava sobretudo para Portugal e Espanha. Em 1893, a Casa Reis & Filhos recebeu o título de ourives Honorários da Casa Real Portuguesa. Apostou muito no profissionalismo, preparando muito bem os seus artifices e colocando profissionais muito competentes na direcção. Participou na organização dos I e II Congressos de Ourivesaria Portuguesa, em 1925 e 1926, integrando respectivamente a Comissão de Honra e a Comissão Nacional. Ao nível do tipo de produção, especializou-se em peças revivalistas, neogóticas e, sobretudo, neomanuelinas, religiosas e civis, com maior destaque para as de carácter historicista, em particular as que foram executadas por António Maria Ribeiro que, pelo menos desde 1915, já lá trabalhava, vindo a ser o seu director artístico durante muitos anos. Participou em inúmeras exposições nacionais e internacionais. Aquando da Grande Exposição Industrial Portuguesa em Lisboa, em 1932, já António Maria Ribeiro tinha as suas próprias oficinas de cinzelagem e fundição. A partir da década de 40', as referências à sua actividade começam a rarear, tendo cessado a mesma por essa altura (Trancoso, 2009, pp.51-55).

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